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《Christian Dior：他改變了時尚，也改變了世界》Dior by Dior



Christian Dior從沒學過裁剪、縫紉等技巧，靠著對美感、比例的直覺，推出的第一個時裝系列「新風貌 (New Look)」：裙長不再曳地，凸顯女性身體的曲線──隆胸豐臀細腰、柔美的肩膀線條，打破戰後女裝保守古板的樣式，也改變了世界各國女性對美的理解。

隨著文中的脈絡，一窺Dior公司的創立、工作團隊的緊密合作，Christian Dior的童年歲月、家庭、好朋友、最艱難的日子以及設計靈感泉源和創作過程，見證其從政治系學生、賣畫商到時尚服裝設計大師的跨界人生。

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  
  克里斯汀?迪奧(Christian Dior，1905~1957)
  
  時尚品牌Dior公司的創辦人、世界頂級時裝大師、法國時裝文化最高精神的代表之一。
  
  1905年出生於法國諾曼第，年輕時開過畫廊，後倒閉。在失業的挫折中，憑藉藝術天份及堅忍的毅力，經由設計師朋友的幫助，自學繪製時裝設計圖，成功轉型為時裝設計師，並於1946年與商業大亨布薩克合作，創辦以自己名字命名的時裝公司。1947年，推出了「新風貌 (New Look)」系列時裝，一舉成名。1957年，巔峰時期死於心臟病。
  
  

Christian Dior：他改變了時尚，也改變了世界－目錄導覽說明

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  前言兩個克里斯汀．迪奧
  
  第一部分克里斯汀．迪奧品牌的誕生
  
  第一章 不情願的女裝設計師
  
  第二章自己的時裝公司
  
  第三章 新風貌
  
  第四章 一個天真的外國人
  
  第二部分從創意到裙子
  
  第五章創意
  
  第六章從樣衣到裙子
  
  第七章新時裝系列的誕生
  
  第八章彩排
  
  第九章 戰鬥前夕
  
  第十章 時裝表演
  
  第十一章 時裝的浪漫
  
  第三部分迪奧公司的祕密
  
  第十二章時裝模特兒
  
  第十三章客戶
  
  第十四章國內擴張
  
  第十五章從巴黎到紐約，再回到巴黎
  
  第十六章進軍倫敦
  
  第四部分我的冒險經歷
  
  第十七章早年生活
  
  第十八章友誼和挫折
  
  第十九章自畫像
  
  

序

兩個克里斯汀?迪奧

讀者常常會把自傳的作者看成是「從自己的過去尋求依賴」的人。但是，我從來不認可這樣的說法：一方面，這暗示了作者需要依賴某種東西；另一方面，這也意味著他的過去已經結束。我想再說明白點，我完全不需要從我的過去尋求幫助，而且對於我的過去，我也沒有任何虛幻的懷舊情結。我堅信我最美好的記憶還沒有到來，而且我的過去也才剛剛開始。

總之，克里斯汀．迪奧才九歲──這也就很好地解釋了，在我看來，最讓我感興趣的不是過去在他身上發生了什麼，而是將來在他身上會發生什麼。

看到這兒，你可能就明白了，這個世界有兩個克里斯汀．迪奧：現在我說的克里斯汀．迪奧，是身為時裝設計師的迪奧，是克里斯汀．迪奧品牌的迪奧，是蒙田大街三十號的迪奧，是出生於一九四七年的克里斯汀．迪奧。為了介紹第二個，只有九歲的克里斯汀．迪奧，第一個克里斯汀．迪奧才決定寫下這本書。現在第一個克里斯汀．迪奧已經談論得夠多了──雖然大多都不太準確，不過我覺得是該讓世人知道他的真實情況的時候了。

不管怎麼說，我擔心，如果我等的時間太長的話，我本人也覺得離這個主人公越來越遙遠了。就我來說，我覺得一個人早年的創業階段是他人生中最精彩的一部分。很不幸，現在我的主角已經度過了這一階段，現在他已經步入了穩定期，很多時候他已經不再能理解和重現他當年的激情了。

總之，寫這本書，我使用了一種完全不同的表達方式。在寫作過程中，我一直顧慮重重，但最後我還是完成了整個作品──不含任何自負的筆調。對，自負！看到這兒，一些讀者可能會笑了，他們會想，既然我寫的是一本完全以我自己、我的生涯、我的事業為中心的一本書，那我不承認自己的自負肯定很奇怪。這裡我要為自己申辯一下。我在本書中談論的都是我知道的，而且是可信的內容。那些對高級時裝及設計不感興趣的人，是不會有興趣來讀我這本書的，當然他們也就不會真正理解和認同我寫這本書的原因。本書中我沒有涉及到任何不懂的專業知識──比如說抽象藝術或者憲法改革。在我看來，這才是真正的自負。

在如何處理兩個克里斯汀．迪奧──作為公眾人物的克里斯汀．迪奧和作為獨立個人的克里斯汀．迪奧──之間的問題上，我真的不是特別有自信。前者，也就是你在本書中會讀到的，是一位有名的時裝設計師，出生在蒙田大街一座輝煌的建築裡，他是集個人、裙子、襪子、香水、宣傳冊、媒體的照片以及經常引起全世界關注和變革於一身的集合體。

也許我應該完全以他為中心，不參雜絲毫屬於我的成分。因為我身上呈現的是另一幅風格迥異的畫面：我於一九○五年一月二十一日出生於諾曼第的格蘭維爾，是製造商亞歷山大．路易士．莫里斯．迪奧和他的妻子瑪德琳．馬丁的兒子。也是半個巴黎人和半個諾曼第人，雖然現在已經幾乎不回去了，但我的諾曼第人的血統對我有著很深的影響。我喜歡生活中一切簡單的東西，比如說幾個老朋友的小聚會。我討厭嘈雜和匆忙的東西，以及突發的、劇烈的變革。

但是壓制那個羞怯的人物對我來說就像是欺騙，而且還會剝奪我故事中的一些個人色彩。

我的世界著名的同胞，古斯塔夫．福樓拜，曾經在法庭上用了一句很大膽的話來為他作品中的一個角色辯護：「我自己就是包法利夫人！」現在，另一個克里斯汀．迪奧也讓我處在了相似的境地，就算只剩下最後一口氣我也要替他辯護：「我就是他。」因為不管我喜不喜歡，是他用自己的創意表達了我內心最深處的期待和夢想。

第五章 創意

就算被認為是沒有內涵，我也要承認，除了我喜歡的建築和室內裝飾設計以外，服裝就是我生活的全部。所有我知道的、看見的、聽見的，我生活的每一部分，都以我設計的衣服為中心。它們沒完沒了地糾纏著我，直到最後從我的想像世界變成現實世界中可以穿在身上的衣服。

那麼，一個時裝系列是怎麼產生的呢？我也常常問自己：我的創意是從哪裡來的呢？老實說，我自己也不知道。也許，一個精神分析家──過去也是一個服裝設計師──可以透過觀察我在過去不同階段做出的不同時裝系列得出一些有用的結論吧！但是，他不可能透過資料和圖片來做到這一點，那是天真的人們想像出來的，他們以為這樣就可以給時裝設計師帶來靈感。我並不是說參考別人的設計作品不對，但對我來說這確實沒有任何幫助。真實的歷史史料並不能激發我的靈感，甚至還會限制我的想像力。某一個特別的國家，某一種特別的文明或者某一個時代，真正有意思的是它們背後蘊含的文化，研究過去的設計會讓人想複製它，而不會產生新的靈感。這是真的，就算是為一場古代戲劇設計服裝，在諮詢完它們之後，我也會堅定地闔上書，拿走圖片，經過一定時間的思考後才拿起鉛筆。這是實現思維再創造的，真正有效、唯一的途徑。參觀展覽或者遊覽博物館是重要的靈感來源，不過主要還是在於細節方面。

時尚是有生命和規律的，但一般人很難把握。就我來說，我很清楚我的設計需要融入些什麼東西：關注、困難，以及熱情。它們必須反映我的日常生活，表達出我的感覺，我的歡樂及我內心的溫柔。

我生命中最有激情的冒險就是我的時裝，它讓我沉迷其中。時裝就是我的全部。它有時讓我痛苦、有時讓我幸福，它讓我的生活一會兒處於天堂，一會兒又陷入地獄。